為何看到洋娃娃或木偶會(huì)產(chǎn)生莫名的恐懼呢

2020-10-05 10:32:49來(lái)源：蝌蚪五線譜

可愛(ài)的洋娃娃，搞笑的木偶人，仿真動(dòng)漫人物……看到它們，你是否會(huì)產(chǎn)生一種不舒服的感覺(jué)呢?

為何仿真機(jī)器人有時(shí)會(huì)令人毛骨悚然?為何人們看到僵尸會(huì)心生恐懼?

也許你已經(jīng)猜到，這都是“恐怖谷”搗的鬼。該理論提出已有多年，但你真的了解它嗎?

似人非人，最為恐怖

“恐怖谷”這個(gè)概念，最早是由德國(guó)心理學(xué)家厄內(nèi)斯特·占奇(Ernst Jentsch)在1906年提出的。但它真正成為一個(gè)學(xué)術(shù)用語(yǔ)，則是在1970年，日本機(jī)器人專(zhuān)家森政弘(Masahiro Mori)在《能源》雜志上發(fā)表了一篇名為《恐怖谷》(The uncanny valley)的文章之后。

在這篇文章里，森政弘認(rèn)為隨著仿真物(如機(jī)器人、玩偶等)模擬真實(shí)性程度的變化，人對(duì)其親和力也會(huì)產(chǎn)生變化，并有一定的規(guī)律，即親和力隨著仿真程度增高而增高，但當(dāng)仿真程度到達(dá)一個(gè)較高的臨界點(diǎn)時(shí)，人的親和反應(yīng)會(huì)陡然跌入谷底，突然對(duì)這個(gè)仿真物產(chǎn)生排斥、恐懼、困惑等負(fù)面心理。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是當(dāng)仿真物太接近人類(lèi)的時(shí)候，我們就會(huì)感到害怕和恐懼。

為了讓自己的理論可視化，森政弘教授還繪制了一幅“恐怖谷”理論曲線圖。曲線的下凹區(qū)間代表好感度的最低水平，整個(gè)曲線形如山谷，所以得名“恐怖谷”。

“恐怖谷”是如何產(chǎn)生的?

“恐怖谷”是一個(gè)非常有趣的心理現(xiàn)象，它的反應(yīng)是那么特別，與一般的恐懼(比如你看到一條蛇或者生命處于危險(xiǎn)中所產(chǎn)生的恐懼)不同，在“恐怖谷”中，我們所感受到的“恐怖”更多是心理上的微妙不適感，讓人后脊發(fā)涼，細(xì)思恐極，全身起雞皮疙瘩。

那這種說(shuō)不出道不明的感覺(jué)又是如何產(chǎn)生的呢?

目前，關(guān)于 “恐怖谷”效應(yīng)的成因，主要有兩種觀點(diǎn)：一是進(jìn)化論，認(rèn)為該現(xiàn)象源于人類(lèi)在漫長(zhǎng)的生存中逐漸產(chǎn)生的生理防御機(jī)制;二是認(rèn)知論，認(rèn)為“恐怖谷”的產(chǎn)生是因?yàn)槿祟?lèi)認(rèn)知模式的失調(diào)。

為了證明恐怖谷效應(yīng)是一種進(jìn)化機(jī)制，美國(guó)普林斯頓大學(xué)的科學(xué)家用長(zhǎng)尾獼猴做了這樣的實(shí)驗(yàn)：給猴子看三張圖像，一張是高仿真的(Realistic)3D猴子圖像，一張是低仿真的(Unrealistic)3D猴子圖像，一張是真猴子的(Real)圖像。

然后，記錄猴子觀看這些影像的次數(shù)和時(shí)間。根據(jù)觀察結(jié)果，研究人員發(fā)現(xiàn)，猴子看高仿真的3D猴子圖像時(shí)間最短，并對(duì)其表現(xiàn)出厭惡、拒絕的心理。

可見(jiàn)，猴子身上也存在類(lèi)似于人類(lèi)的“恐怖谷”效應(yīng)，人類(lèi)在這個(gè)問(wèn)題上并不是孤立的。

另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，“恐怖谷”與人類(lèi)的認(rèn)知系統(tǒng)有關(guān)。

“認(rèn)知失調(diào)論”(cognitive dissonance)是費(fèi)斯汀格(Leon Festinger)在1957年的《認(rèn)知失調(diào)論》一書(shū)中提出的，其中有一個(gè)觀點(diǎn)是：當(dāng)一個(gè)人的態(tài)度和行為等認(rèn)知成分相互矛盾、從一個(gè)認(rèn)知推斷出另一個(gè)對(duì)立認(rèn)知時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生不舒適感和不愉快的情緒。

人會(huì)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知身邊的事物，當(dāng)兩者相去甚遠(yuǎn)的時(shí)候，大腦就產(chǎn)生了“認(rèn)知不確定”，從而讓人產(chǎn)生焦慮和不安。

比如一個(gè)機(jī)器人，當(dāng)它大部分像機(jī)器人的時(shí)候，我們對(duì)它的認(rèn)知是“機(jī)器人”，對(duì)于像 “人”的部分，會(huì)格外關(guān)注，從而產(chǎn)生親近感。

但當(dāng)一個(gè)機(jī)器人十分像人時(shí)，我們就會(huì)將它歸于“人”，并對(duì)它“非人”的部分尤為關(guān)注，同時(shí)也因過(guò)于像人而形成“認(rèn)知不確定”，產(chǎn)生生理上的反感和厭惡。

對(duì)于這兩種假說(shuō)，科學(xué)界都有相應(yīng)的理論和支持，或許，恐怖谷效應(yīng)正是這兩種因素共同作用的結(jié)果

生活中的“恐怖谷”

在我們的生活中，“恐怖谷”在科技領(lǐng)域的出鏡率最高，仿真機(jī)器人的發(fā)展令人們逐漸對(duì)“恐怖谷”加以關(guān)注。

在影視領(lǐng)域，“恐怖谷”既是影片的助推劑，也是限制影片的攔路虎。

眾多恐怖片中，“木偶”的形態(tài)獨(dú)具特色。看過(guò)《釜山行》的觀眾，一定不會(huì)忘了電影開(kāi)頭出現(xiàn)的指揮人偶，它有著人的外表，卻神情呆滯，給人一種異樣、肅殺的感覺(jué)和詭異的不適感。

恐怖片導(dǎo)演常利用“似人非人”的形象制造恐懼，在《招魂》中，安娜貝爾娃娃透露著詭異，《死寂》里面的人偶，看上去也令人瘆得慌。

對(duì)于恐怖片，“恐怖谷”效應(yīng)也許是個(gè)很好的助力手段，但在其他動(dòng)漫、電影中，可就成了技術(shù)人員翻越不過(guò)的大山。

隨著CGI(Computer-generated imagery)技術(shù)的發(fā)展，3D仿真動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多，但卻極容易跌入“恐怖谷”的泥潭。

《終極幻想》中的Aki，《錫鐵小兵》中的嬰兒反派，《貝奧武夫》中的皇后，都因?yàn)?ldquo;恐怖谷”效應(yīng)，讓人產(chǎn)生恐懼。

科技發(fā)展助力突破“恐怖谷”

隨著科技的進(jìn)步，虛擬人物制作技術(shù)發(fā)展迅速。不論是游戲中，還是電影里，我們都可以看見(jiàn)活靈活現(xiàn)的虛擬角色，一眼看去甚至難辨真假。

近年來(lái)，AI(Artificial Intelligence)、CGI技術(shù)發(fā)展迅速，《阿凡達(dá)》《指環(huán)王》等優(yōu)質(zhì)影片層出不窮，給人帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

制作一個(gè)虛擬人物，需要用到很多技術(shù)。如Photogrammetry的掃描技術(shù)，可以從多角度對(duì)即將建模的物件、人體進(jìn)行拍攝，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的掃描和建模;而Cubic motion的技術(shù)，則用以捕捉和計(jì)算臉部表情數(shù)據(jù)，再配合AI深度學(xué)習(xí)的solver(解算機(jī))，就可以把演員的微妙表情，實(shí)時(shí)還原到虛擬角色中。

在2017年7月底舉辦的計(jì)算機(jī)圖形頂級(jí)會(huì)議Siggraph 2017中，橫跨四大洲的多家行業(yè)頂級(jí)公司，展示了實(shí)時(shí)游戲引擎中渲染虛擬角色的最新進(jìn)展。這不僅是對(duì)原有程序的突破，更是對(duì)未來(lái)無(wú)限發(fā)展的探索。

人工智能的深度學(xué)習(xí)、渲染引擎的技術(shù)突破讓虛擬人物越來(lái)越接近真實(shí)的人類(lèi)，雖然目前仍存在不足，但可以看到，科技的進(jìn)步正在使相關(guān)領(lǐng)域逐漸跨越“恐怖谷”，人工智能更是給未來(lái)發(fā)展提供了新的方向和希望。

參考文獻(xiàn)：

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